Roxana Cervantes (Apatzingán, Michoacán) realizó un conjunto de siete esculturas para su comisión en la XIV Bienal FEMSA Inestimable azar. A continuación, una serie fotográfica –descrita con sus propias palabras– que da cuenta del proceso artístico que desarrolló para la creación de La ciudad sola (2020).
Roxana Cervantes en el Centro Cultural Clavijero.
“Los bocetos son la etapa inicial. Parto con dibujos en los que plasmo las ideas que conforman la obra con sus características generales y, poco a poco, se definen los detalles”.
“Una vez preparada la arcilla, la dejo reposar al menos seis meses, tiempo en el que la materia reposa, madura y adquiere plasticidad”.
“Es importante el control de la humedad durante el proceso de construcción. A la par de configurar la pieza, trabajo en las texturas; durante este lapso y para evitar que los bordes se sequen, los cubro con telas húmedas”.
“Las esculturas tienen una altura de 2.5 metros en promedio y se componen por dos secciones, aquí estoy por concluir la primera, que es la base de la escultura”.
“Considerando que las primeras secciones de cada escultura deberán recibir una segunda y éstas pueden llegar a pesar hasta 80 kg, las reforcé construyendo contrafuertes al interior para aumentar su resistencia”.
“Una vez secas las piezas se les dio una primera quema, llamada “sancocho”, para este caso a 980 °C, durante 9 horas. En este proceso, la arcilla sufre cambios a nivel molecular y se convierte en cerámica. Las segundas quemas se realizaron a 1,230 °C, durante al menos 11 horas. En esta fase las piezas sinterizan adquiriendo gran dureza y resistencia”.
“Determiné la paleta de color para el conjunto de la obra y para cada pieza en particular. En función de esto, preparé las fórmulas que dieron color a las esculturas, con sigillatas y óxidos."
“La aplicación de sigillatas se hizo con aerógrafo o brocha, después de la primera quema. En este caso se observa una cobertura amarilla, que resultó en tonalidades ocres, después de la segunda quema”.
“Esta es una quema alternativa, llamada “de humo”, que se realizó posterior a la quema de alta temperatura. El procedimiento consiste en envolver la pieza en una capa de papel, recubierta con otra capa de aluminio, para enseguida encender, desde abajo, la primera capa. La pieza queda manchada con tonos ahumados”.
“Para el traslado de la obra, cada pieza se dispuso en cajas con protecciones de hule espuma de alta densidad”.
“Para el manejo de la obra, durante el embalaje, se requirió de un arco con poleas, ya que llegaron a pesar hasta 140 kg”.
“Una vez en el Centro Cultural Clavijero, la disposición de la obra en el espacio destinado para su exposición, estuvo a cargo de Daniel Garza Usabiaga”.
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