EL CÓNDOR PASA 2
by Dick Verdult
Hours: Wednesday to Friday, 9 a.m.–2 p.m. | Saturday and Sunday, 9 a.m.–3 p.m.
Free admission
Enseñanza at the corner of Alcantarilla (no number), Downtown, Pátzcuaro, Michoacán, México
El cóndor pasa 2, de Dick Verdult, consta de dos elementos en diálogo. El primero es una jaula de madera, que se podría utilizar para encerrar aves, con dos pantallas que proyectan ediciones de fragmentos de la película Yawar Malku - La sangre del cóndor (1969), del cineasta boliviano Jorge Sanjinés. Durante las décadas de 1960 y 1970, Sanjinés realizó cintas críticas y de protesta. La sangre del cóndor, por ejemplo, trata de la esterilización forzada emprendida por agencias estadounidenses sobre la población indígena de Bolivia con el beneplácito de su gobierno. Verdult menciona que Sanjinés filmaba películas con aparatos pesados y voluminosos bajo “una logística secreta, ágil y escurridiza. Eran tiempos en que se mataba a esos artistas. Es importante ilustrar cómo una verdadera y constructiva tentativa de rebelión necesita mucho cuerpo, confianza, lealtad y organización.”
El segundo elemento es una pintura hecha con acrílico sobre cartón proveniente de cajas de latas de refrescos o cervezas. Titulada Saymo y Garfunky, la pieza alude a la canción El condor pasa (If I could) (1970) de Simon & Garfunkel: un producto que, contrario a la cinta de Sanjinés, presenta una forma cultural andina para el fácil consumo global. Verdult subraya que tanto la película como la canción son posteriores a 1968, año en el que iniciaron las primeras acciones del plan de coordinación represiva establecido por las cúpulas de las dictaduras militares de América del Sur, el cual fue conocido como Operación Cóndor a partir de 1975. Con este dato en mente, la frase ""prefiero ser un martillo a un clavo"", presente en la letra de Simon & Garfunkel, adquiere un sentido ominoso y fatídico.
